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      表演干货│怎样才能发现及挖掘演员自身的可塑性

      日期:2018-03-07

        我们在评价演员的时候经?;崴档窖菰钡目伤苄栽趺囱?,这也是导演选演员很重要的一个方面。今天,我们就聊聊演员的可塑性是怎么界定和挖掘的。

       

       

        由于演员自身内外部条件的差异和不同角色内外部条件的要求,任何演员在创作过程中都会有可塑性和局限性,这在创作中是普通存在的;而增强表演的适应性,开拓表演的可塑性,完成性格化人物塑造,是每个演员的终级目标。

       

       

        另一方面,可塑性是需要有机遇的。有很多好演员说自己的可塑性很强,但是没有展示的条件,那也只能说演员具有可塑性的潜质但没有展示出来??墒堑鹊交隼戳俚氖焙?,你需要有所准备。

       

       

        比如斯琴高娃,她最初演的影片《残雪》给人的印象并不深。当她演了《归心似箭》中的玉贞这个温柔、温顺的中年农村妇女时,人们看到她身上的创作潜质;于是,北影厂的凌子风导演拍《骆驼祥子》,决定由斯琴高娃来演虎妞。似乎虎妞这个形象与斯琴高娃之前塑造的玉贞,形象反差极大。但是,斯琴高娃以她性格中的另一面,把虎妞这个人物完美地呈现在观众面前。人们一下子觉得斯琴高娃是一个有很大潜质的、可塑性极强的演员。随后她在《似水流年》、《香魂女》、《太后吉祥》、《党员二楞妈》、《大宅门》、《姨妈的后现代生活》中饰演的不同角色,充分地展示出她的可塑性。这就是说,演员的可塑性要时刻为机遇而准备。

       

       

        陈宝国也有类似的情况。在他的创作中,《神鞭》中的“玻璃球”对他而言,是一个很大的开拓。他说:“当时有两个戏可供选择。另一个戏已经跟组跟了三个多月,也试了装,但他放弃了,认为那是和他接近的戏路;而《神鞭》不演的话,这辈子都不会有这个机会。剧本原著冯骥才认为我不是人物的样子,我就到生活里找到人物的原型,和他一起生活了两个月,观察他的言谈举止,使我找到了人物?!渡癖蕖氛飧鼋巧?,带给我最大的价值,使我在以后的创作道路上自信起来。”

       

       

        在演员中,很多不同类型的创作都可以达到人物的性格化,比如本色型魅力和多种性格的创作、创作气质的扩展和类型化塑造的突破等等,总而言之,本色的、类型的、性格的……优秀的表演创作都可以达到人物的性格化,没有什么高低之分。这是创作幅度和创作优势的发挥与开拓。这里面既有可塑性问题,也有机遇和主观的争取,或者是主观自动放弃,客观被发现,最后导演与观众对演员的表演表示认同。表演的可塑性是演员创作中常常遇到的一个问题。而作为演员,尤其是初学表演的演员,一定要努力挖掘自己的可塑性去尝试不同的角色,在表演实践中认识和发现自己的表演潜能。

       

       

        像这样的演员还有很多,比如像陈道明、王志文、李雪健、李幼斌、孙红雷等,同样既有类型也有性格的创作特点。他们在创作中既有开拓,也有对自我的再认识。

        李幼斌在出演《横空出世》中的陆光达,尤其是《亮?!分械睦钤屏?,很多类型的角色都找他来演,他都以“我不想重复”而婉言谢绝了。他就想“选我认为合适的,好的剧本”来演。“我从来不谈突破,做演员没有什么突破不突破之说。我也不喜欢挑战,挑战就意味着失败,这是演员这个职业决定的。”“演员有不同的思维、思想、经历、爱好、特长、兴趣,一个角色若理解不了,就不会演好,也就不会去接受,反之,既然能理解这个人物,挑战又从何谈起呢?所以,我不可能因为某种角色没演过就跃跃欲试。演不了的角色,我不能接。演员就要拿自己的个人条件来演戏,因此是有极限的,不可能冲出极限演绎人物。”

       

       

        今日提问:北京电影学院(北京)培训中心的老师靠谱吗,教学质量怎么样?

        北京电影学院(北京)培训中心的老师都是中戏、北电的师资,他们的学生每个学习阶段都有测评、有学习成果汇报表演,结业的时候有结业大戏,都由学生全程参与。

        2017年演员进修班进行了三场话剧公演,反响很棒。

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