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      表演干货│演员与编剧怎样相处才是上上签

      日期:2018-01-22

        剧本是“一剧之本”。但对演出来说,它只是一个半成品。即使是再完好的剧本,没有演员在舞台和银幕上的体现,也只是一个“睡美人”。

       

       

        编剧要说服的直接对象是演员和导演,剧本在舞台和银幕上的体现,依靠的也是演员与导演。剧本是导演和演员进行再创作的直接依据。

       

       

        演员的创作需要能反应社会生活、给人以思想启迪的剧本。例如,《雷雨》演了将近一个世纪,锻炼和培养了几代演员;《日出》、《北京人》也常年在全国的各个剧院、剧团演出,并且是久演不衰,这些都离不开剧本为演员进行二度创作提供的坚实的文学基础。

       

       

        好的表演创作,优秀演员的演技,都是依托在一些剧本人物的身上;同时,优秀的演员在认真地以剧本人物进行创作时,在充分理解作者的创作意图的基础上,对人物的解释做局部的丰富与调整,使得剧本更为完整,人物性格更为鲜明生动。如北京人艺在话剧《龙须沟》与《茶馆》的原创排练中,剧作者老舍听取了演员于是之等人的意见,丰富了人物场景,对原剧本人物的语言与情节做了些调整。有些台词是从演员排练小品中提炼加工而得。又如《茶馆》第一幕结尾的精彩台词“将!你完了”就是在排练中获得的,后又丰富到剧本中去。剧作家郭沫若也曾在《屈原》等剧的排演中,听取了演员的意见,修改了台词。

       

       

        影视作品更是如此。不同于舞台剧,当一部影片的演员选定后,剧本的人物似乎就是专为这个人物的扮演者所设立的。舞台上,有许多演员都扮演过喜儿、董存瑞、林道静、春妮、江姐、焦裕禄等,可是作为银幕形象,观众在认识这些人物时,通常认为喜儿就是田华,董存瑞就是张良,林道静就是谢芳,春妮就是陶玉玲,江姐就是于蓝,焦裕禄就是就是李雪健……电影《李双双》、《红色娘子军》、《人到中年》、《张思德》、《袁隆平》以及电视剧《大宅门》、《亮?!?、《潜伏》等都有一个很好的文学剧本作为人物的坚实基础。因而,张瑞芳、祝希娟、潘虹、吴军、果静林、陈宝国、斯琴高娃、李幼斌、孙红雷等演员的表演才能达到与角色的最好重合,他们的演技才得到了最佳的发挥。

       

       

        好的剧本,除了要有一个好故事和精彩生动的人物语言,还要能让演员读后浮现人物视像,产生跃跃欲试的、有个性的人物行动。剧作在很大程度上给演员提供了艺术再创作的条件。著名美学家王朝闻在评老舍的剧作《茶馆》时曾讲:“剧作家是否能被演员视为知己,正如演员是否能被观众视为知己一样,并不容易。每一个人有每一个人不同的生活实践,因而人们对于同一现象所引起的感受,至少大同中有小异。演员与剧作者之间,矛盾不可避免。然而高明的演员,却能成为自己所扮演角色的知己。演员能做到这一点,正是由于演员是剧作家的知己,因而才能体现剧作家的心曲”。

       

       

        今日提问:零基础,从来没有接触过表演,能学习吗?

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        配图选自演员进修班大戏《捡洋落》

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