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      整理│重看《边境风云》和那些精彩的影评

      日期:2017-09-19

        《边境风云》是由程耳执导、宁浩监制的一部犯罪情感电影,由孙红雷、王珞丹、张默、倪大红、杨坤等主演。

        命运的偶然与无奈

       

       

        影片展现了人性的复杂和小人物面对命运的无奈。如果说杨坤和孙红雷扮演的毒贩的悲剧在于他们犯下的罪行和最后的贪婪,而倪大红和王珞丹扮演的牙医父女则面对的是命运偶然性与无奈。

        人的痛苦在于他们的善良和美好的心灵,而美好的心灵却阻止不了贪婪与邪恶的增长。也许只有单纯的恶人才不会痛苦,但也死掉了。杨坤扮演的毒贩兼杀手,贪婪,凶狠,而且自以为是——他两次都栽在了自己的自以为是上,头一次被捉,第二次则丧了命。

        “这个杀手不太冷”

        影片讲述了毒枭与人质的爱情,父女情,兄妹情。这又是一部中国版的“这个杀手不太冷”。电影所塑造的情感是动人的,没有过多的话语却渲染了最浓厚的真情。

        所谓大音希声,张默扮演的警察对妹妹的照顾,孙红雷对王珞丹的爱情,倪大红对女儿的父爱等,他们谁都没有错,但命运的轨迹却因交错在一起发生了异化,最后导致一切人都陷入了悲剧。影片的底色是悲凉的,悲凉在于孙红雷扮演的毒枭有善的一面,善的一面并不能阻止恶,甚至不能给人带来好处。

       

       

        倪大红扮演的牙医和女儿王珞丹是两个好人,好人不能相互理解,好人不一定能得到好报,张默和孙红雷死了,两个女人失去了亲人,倪大红在出卖女婿后发现他给自己留下了一大笔财产,他会受到良心的谴责。

        在故事里,他们的行为都是顺势而发,不得已而为,或为了工作,或为了生活,但结局都是惨烈的,没有人得到幸福。所以,导演通过电影表达了一种命运的无常和生活的无奈。虽然消极却又让我们感动,但感动之后是深深的绝望。人无法掌控自己的命运,幕后总有一只手操纵了你的生死,这只手叫做命运——冷峻而悲凉。

        无法逃脱的枷锁

       

       

        《边境风云》采用了章节结构,倒叙手法,电影在构图上非常讲究,每一格都寻求人与环境的平衡,降低镜头切换的速度,让每幅画面都传递出丰富的内容。电影大量采用远景和中景镜头,多次从玻璃后窥视人物的行为,以全知和客观的视角观察众生的罪恶。

        如果细致观察你会发现,电影常把人物置于墙、栏杆、车辆、道路、玻璃等物体形成的线条中,就像一道无形的枷锁,将人物牢牢的困在其中,无法逃脱。同时,电影的背景音乐很好的配合了剧情的节奏。当悬疑存在时,或激昂或沉重或清脆的打击乐伴随其中,代替了人物的语言,塑造出极强的感染力。当剧情放松时,舒缓的钢琴乐开始蔓延,意味着情感的萌生。

        戏全在表情里

        好的电影和好的演员在于,它可以情节简单,很少说话,而通过画面内在的张力和演员的表情变化来推动故事发展。在昏黄的灯光中,一个女孩从走廊深处走来,她的脚下是一只黑色的狗——这样的画面会不由自主地营造出荒诞惊悚的气氛,但又极具文艺的魅力。

       

       

        沉默是暗流涌动的张力

        《边境风云》中的演员都是实力派,孙红雷延续了他一贯的刚中有柔的风格,也延续了他擅长表现的在正邪交错的夹缝中生存的主人公的复杂性。张默很好地掌握了他的角色介于平凡和崇高之间的力度,不张扬,不做作,踏实的行使兄长和警察的责任,在平淡中起到了煽情的效果。杨坤扮演的很上镜,是个亮点。

       

       

        杨坤虽是歌手,他粗犷而又略带忧郁的气质,自视甚高,早年经历挫折这些经历和气质都给他扮演的毒贩加了分。倪大红从头至尾都是相同的面部表情,没有挣扎和大起大落。但随着剧情的变化,我们却能从他的表情读到他内心的变化。电影对语言非常吝啬,人物对白极少,全靠画面和表情做戏,这符合边境这个地方男人的特征,他们不需要多说话,只需要行动就行。沉默的效果有两种,一是毫无作为的乏味,一是暗流涌动的张力,《边境风云》无疑体现了后者。

        影片在不慌不忙中又充满了对生活的幽默和戏谑,警察兄妹的对话——“你就是个瓜娃子。”新的毒枭在和尚的祝福声中上位,另一画面是杀人,既是超度又是加冕。影片的牙医看了两个病人,一个是毒枭,一个是警察,都改变了他的命运。都给人一种幽默的意味。

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